张 申
第一：律诗的四个基本要素
有不少初步接触律诗的人以为，只要将七个（五个）字的八个句子罗列在一起，就可以标上七律（五律），就成为律诗了 。其实并没有这么简单，律诗有自己的特殊规律和要求。概括起来就是四大要素。
一、押韵
韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵，叫“押韵”。从《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。
所谓韵，就是相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。如“方”字拼成fāng，其中f是声母，ang是韵母。再看“帮” bāng，“长”cháng，等，它们的韵母都是ang，所以他们是同韵部的字。
凡是同韵部的字都可以押韵，也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”，一首诗里都用一个韵部的韵脚，就叫“押韵”。
律诗的押韵格则，用一下打油诗概括如下：
诗韵歌
有韵诗生华
一二四六八
一句可灵活
可押可不押
押平最常用
押仄也没啥
平仄要一致
前后莫交叉
二、字句讲平仄
律诗由有一定平仄规律的句子组成，即所谓律句。律句有四种句式，分别是：
平起仄收式（A型句）、
平平仄仄平平仄 岐王宅里寻常见，
仄起平收式（B型句）、
仄仄平平仄仄平 崔九堂前几度闻。
仄起仄收式（C型句）、
仄仄平平平仄仄 正是江南好风景，
平起平收式（D型句）、
平平仄仄仄平平 落花时节又逢君。
将七律四种句式裁去前两个字，就组成五律的四种句式。
三、粘对
律诗的八个律句组成律诗的四联，依次是首联、颔联、颈联、尾联,或者依次称为1、2、3、4联。每联的上句叫出句，下句叫对句。一联中上下句音节的节点平仄要相对，即一般要求2、4、6个字要平仄相反，即所谓联内讲对。
上下两联之间，上联的下句（对句）和下联的上句（出句）音节的节点平仄要相同，即一般要求2、4、6个字要平仄相同，即所谓联间讲粘。律诗讲究粘对，要求每联的出句和对句采用两种相反类型的的句子，第二个字必须平仄相反；上联对句和下联出句的第二个字必须平仄相同。违反第一项称为失对，违反第二项称为失粘。粘对的原则决定了律诗的四种基本句式的诗句在一首诗里排列规律。
在以前发表的《律诗小议》当中，并没有过多涉及粘对以及平起仄收式这种传统的提法，因为七律的平起仄收式裁去前两个字，就变成了五律的仄起平收式。平添了许多概念，弄得初学者一头雾水。律诗小议坚持的原则，就是减少概念，拿来就用。就像电视机的遥控器，按下电源，就选频道。至于为啥可以打开电视和选频道的电路原理，就不去管它，拿来使用就是了。入门了，架熟就轻了，有兴趣研究理论也未尝不可。
四、对仗
律诗要求中间的两联，即颔联和颈联用对偶句，实际上是两幅对联。关于对偶的相关细节本文不做赘述。值得注意的是对仗要避免四言一法，即两副对联的语法结构避免类同。
第二、德武作品评点
德武是目前韩城诗词界少有的几个坚持平水韵写作诗词的人。德武勤奋，坚持诗词格律，作品中规中矩，佳作连连。下面对德武两首七律进行剖析。
1、格律检查，这相对简单，德武坚持平水韵，网上查一下就行了。
2、押韵：春趣第五句属于不押韵句子，“燕寝新巢房下叫”，“叫”虽然属于仄声，但“叫”字于本诗的韵字韵母相同，属于撞韵，应当尽量避免。
春阳：首句“飞絮烟堤余雪薄”，“薄”字入声，此处可视为不押韵或者押仄声韵，此处从宽。第二句“新芽口渴品冰河”第八句“低首流珠润万禾”，其中“河”“禾”同音，虽然不构成连韵瑕疵，但也尽量避免为好。“暖日尽情挥燥热”，“热”于本诗韵字同韵，属于撞韵。
3、炼字炼句
春趣
普照艳阳寒渐消，
春风开物喜禾苗。
长堤芳草莺喧语，
大海浮云鹤背桥。
燕寝新巢房下叫，
衣辞旧侣绣裙飘。
蝶花飞舞百花绽，
姹紫嫣红万木娇。
第二句“春风开物喜禾苗”，“喜禾苗”大概为了押韵采用“禾苗喜”的倒装句。这句本身缺少韵味，建议改成“春风催雨润（醒）禾苗”。第四句“大海浮云鹤背桥”看不出和“春趣”有什么关系，是否暗含典故，不明就里。
第六七句“燕寝新巢房下叫，衣辞旧侣绣裙飘”对仗欠工。
春阳
飞絮烟堤余雪薄，
新芽口渴品冰河。
寒鸿衔草回头泪，
紫燕啄泥营室梭。
暖日尽情挥燥热，
绿苔独自变青萝。
玉龙不识春阳暖，
低首流珠润万禾。
第二句“新芽口渴品冰河”语句欠通顺，“新芽”何以“品冰河”？不如改做：和风着意解冰河。
第五六句“暖日尽情挥燥热，绿苔独自变青萝”，对仗欠工。
4、章法布局
律诗最常见的章法布局是起承转合，大体上首联做起，颔联为承，颈联转，尾联承，当然也有变化。有了这些布局，整体就显得跌宕起伏，吸引眼球，给读者以震撼。否则平庸无奇，呆板无色，难以引发读者情绪。
德武的作品，最大的短板是在章法布局上缺乏缜密谋划。以上两首诗都有这方面的弱点，虽然有一些好的句子，但提振不了整体作品的韵味，只是一些景物的罗列，难以给人多少感悟。给人留下有句无篇的遗憾。
